Паула Модерзон-Беккер, одна из самых значительных художниц эпохи модерна, жила, творила и умерла в артистической деревне Ворпсведе. Этот тур проведет вас по местам, связанным с ее жизнью, вплоть до палитры, на которой она смешивала свои последние краски.
«Когда произносится слово «Ворпсведе», все тут же говорят: «Паула Модерзон-Беккер». Для гида Миры Авад художница является символом этой колонии художников, расположенной к северо-востоку от Бремена. «Все называют ее просто Паула, как будто она наша подруга».
Художница, чьи работы выставлялись даже в Нью-Йорке и Чикаго, имеет большую группу поклонников здесь, в Германии. Многие посетители знакомы с ней, в основном благодаря ее письмам и дневниковым записям. 150 лет назад Паула Модерзон-Беккер родилась в Дрездене. Однако следы ее пребывания особенно ярко ощущаются в Ворпсведе. Мира Авад начинает свое повествование, представляя несколько биографических фактов. Из Дрездена, где Паула Бекер родилась 8 февраля 1876 года третьей из семи детей, семья переехала в Бремен в 1888 году. Во время визита к тете в Англию 16-летняя девушка открыла для себя любовь к живописи.
В 22 года она переехала в Ворпсведе и брала частные уроки живописи у Фрица Макенсена, основателя колонии художников. В то время художественные академии все еще были закрыты для женщин.
Макенсен имел свою студию в Старой школе рядом с Церковью Сиона. Дом сохранился и является одной из девяти остановок в туре Авад. Однако 54-летняя гид не может выстроить экскурсию хронологически, иначе ей пришлось бы перемещаться с гостями то туда, то сюда по Вейербергу, единственному возвышению высотой около 54 метров в окрестностях.
Беспорядок «художниц»
Среди учениц Макенсена, которых пренебрежительно называли «художницами» (Malweiber), была и Клара Вестхофф, которая позже прославилась как скульптор. «Паула и Клара очень быстро стали лучшими подругами», – говорит Авад.
В одно воскресенье августа 1900 года подруги гуляли по Ворпсведе. Дверь в колокольню Церкви Сиона была открыта. Сначала они наслаждались видом на Дьявольское болото, а затем повернулись к двум веревкам в центре колокольни.
«Почему бы не попробовать, что произойдет, если потянуть за них?» – смеясь, говорит Авад. Когда девушки покинули колокольню, они увидели большую толпу людей, собравшуюся из-за звона колоколов – в ожидании пожара. Церковный совет наказал «общественный беспорядок», как сказано в протоколе, денежным штрафом.
Но девушки не могли заплатить. «Поэтому им было поручено украсить церковь». Клара Вестхофф подарила восемь ангельских голов для столбов хора, а Паула Модерзон-Беккер добавила цветочные мотивы. «Невинные цветы», – говорит Авад, но даже они были закрашены в нацистскую эпоху, когда живопись Модерзон-Беккер считалась «дегенеративным искусством», и были вновь открыты только в 1988 году. Маленькие произведения искусства, которыми сегодня можно наслаждаться бесплатно.
Натурщики из богадельни
«Женщинам, которые тогда рисовали, разрешалось писать натюрморты. Но Паула хотела писать людей», – говорит Авад. Для своих портретов она искала моделей и находила их прямо в деревне – в богадельне, которая сегодня является муниципальной галереей. Со своими моделями она отправлялась на природу или в свою студию. Студия находилась у фермера Брюнйеса на Остендорфер Штрассе, а сегодня это место для отдыха.
От фермы Брюнйеса всего несколько шагов до Баркенхофа. Дом, служивший жилищем и студией художника в стиле модерн Генриха Фогелера, является обязательным пунктом для большинства посетителей Ворпсведе. Музей рассказывает о его жизни и творчестве. «Примерно в 1900 году Баркенхоф был культурным центром Ворпсведе», – говорит Авад. Это был первый центр колонии художников Ворпсведе.
Частым гостем был поэт Райнер Мария Рильке. Воскресными днями они собирались, музицировали, декламировали стихи, беседовали об искусстве. Для молодой Паулы Бекер круг друзей был как семья – и к ней принадлежал Отто Модерзон. В 1901 году они поженились.
«Отто Модерзон был лучшим мужем, которого Паула могла бы желать, потому что он ее действительно поддерживал и давал ей всю свободу», – говорит Авад. Однако Пауле Модерзон-Беккер становилось тесно в деревне. «Она была самодостаточной женщиной, которая пробилась в мире мужчин и неуклонно шла своим путем».
Вид на комнату смерти
Четыре раза она покидала Ворпсведе, искала вдохновения в Париже, погружалась в бурлящую жизнь большого города. Четыре раза она возвращалась в их общий дом в центре деревни, который сегодня является музеем Дома Модерзон.
Через вход вы попадаете в современную пристройку. Это частный музей, владеющий 18 оригиналами работ Паулы Модерзон-Беккер. Они выставлены в доме, рядом с работами художников первого поколения Ворпсведе, таких как Фриц Макенсен, Ганс ам Энде, Фриц Овербек или Отто Модерзон.
Так или иначе, вы направитесь в небольшую комнату в старой части здания. На стене узкий письменный стол, за которым супруги писали свои письма, над ним – посмертная маска Бетховена, на потолке – люстра с ангелом.
В этой комнате Паула Модерзон-Беккер скончалась 20 ноября 1907 года, менее чем через три недели после рождения дочери Матильды. Тромбоэмболия легочной артерии; она только что встала после родов. «Как жаль», – должны были быть ее последние слова. Ей было всего 31 год.
Предвестница модернизма
Могила Паулы Модерзон-Беккер находится на окраине кладбища Ворпсведе. Скульптура в натуральную величину на могиле, изображающая лежащую женщину с ребенком на руках, является работой скульптора Бернхарда Хётгера, который активно поддерживал художницу при ее жизни и хотел увековечить ее память, рассказывает Мира Авад.
Сегодня поклонники со всего мира совершают паломничество к этой могиле, возлагают цветы. Художница, которой до смерти удалось продать всего две картины, признана на международном уровне как предвестница модернизма.
После двух часов тур с гидом подходит к концу. Остается достаточно времени, чтобы познакомиться с творчеством Паулы Модерзон-Беккер в одном из музеев. Или чтобы заглянуть в туристический офис и увидеть палитру, на которой художница смешивала краски для своей последней картины.
