Уникальный выставочный центр открылся на Арбате, погружая в историю театра
22 сентября в Москве свои двери распахнуло новое выставочное пространство Театра имени Евгения Вахтангова. Этот музей, названный «Гений места», предлагает посетителям увлекательное путешествие сквозь века, начиная от периода стрелецких казарм, располагавшихся на месте нынешнего здания театра в XVI веке, и заканчивая первой четвертью XXI века. Первые гости смогли оценить инновационные залы, наполненные экспонатами и мультимедийными технологиями, расположенные на четвёртом этаже исторического особняка на Арбате.
Идея создания беспрецедентного проекта «Гений места» связана с верой вахтанговцев в магию числа тринадцать. Именно поэтому в первом, классическом зале-витрине, представлено тринадцать выдающихся режиссеров. Почетное место при входе, разумеется, занимает Евгений Вахтангов.
Среди других великих имен, чьи витрины украшают экспозицию, — Захава, Мейерхольд, Алексей Попов, Александра Ремизова (единственная женщина в этой блестящей мужской компании), Николай Акимов, Николай Охлопков, Рубен Симонов, Евгений Симонов, Роман Виктюк, Петр Фоменко, Юрий Любимов и Римас Туминас. Их расположение не строго хронологическое, а скорее интуитивное, сложившееся при расстановке экспонатов. Например, Фоменко «случайно» оказался рядом с Акимовым, что несёт в себе скрытые смыслы для знатоков: именно в ленинградском Театре комедии, которым долгое время руководил Акимов, Фоменко поставил один из своих первых спектаклей. Таким образом, чем глубже познания посетителя в истории театра, тем больше открытий его ждёт в этих стенах.
В отличие от большинства театральных музеев в России, уникальность вахтанговского заключается в отсутствии живых экскурсоводов. Инструкции и повествование здесь исходят от искусственного интеллекта, а сами экспонаты «говорят» голосами известных артистов. Это становится очевидным, когда из зала с персональными витринами вы попадаете в помещение с вращающимся круглым диваном, на который одновременно усаживаются ровно тринадцать человек.
В центре этой «мягкой карусели» возвышается старинная статуя, доставшаяся музею от бывшего владельца театрального особняка Берга, — именно она выступает в роли главного «экскурсовода». Стены помещения превращаются в огромный экран, на котором демонстрируется объёмный видеоролик, подобный тому, что показывают в планетариях. Он повествует об истории театра, начиная с стрелецких казарм XVI века, стоявших на этом месте в древней Москве. Внезапно стены «распахиваются», открывая внутренние ниши, заполненные экспонатами, продолжающими рассказ. О событиях послевоенных лет посетители узнают от имени говорящего с немецким акцентом осколка фугасной бомбы, которая упала в ночь с 23 на 24 июля 1941 года, погубив двух артистов и одного сотрудника театра.
Музей хранит множество подлинных экспонатов: среди них — настоящее ружьё из легендарного спектакля «Человек с ружьём» 1937 года, где Борис Щукин создал непревзойденный образ Ленина; советские ордена, врученные Вахтанговскому театру, которые считались утраченными в 90-х годах, но были найдены замурованными в стенах. Также представлены бесчисленные документы, фрагменты декораций и архитектурных элементов здания, сценические костюмы и личные вещи как знаменитых режиссеров, так и артистов, любимых миллионами.
К слову, подлинным является и тот самый осколок немецкой бомбы, обнаруженный на месте руин, в которых театр пребывал до восстановления в 1947 году.
По всей видимости, одними из последних артефактов, пополнивших музейное собрание, стали рабочие записи Римаса Туминаса. Режиссер, возродивший Вахтанговский театр в начале 2000-х годов, для своих коллег навсегда останется Мастером с большой буквы — «самым русским литовским режиссером».
И в завершение стоит отметить главный парадокс проекта «Гений места». По мнению автора этих строк, самыми впечатляющими и значимыми экспонатами, представленными в день открытия, стали крохотные клочки бумаги. Это билеты в театр 1941 года, когда страна находилась в огне войны, а театр — в эвакуации в Омске. В то время каждый клочок бумаги и каждая капля типографской краски были на вес золота, но даже тогда выпускались эти миниатюрные, размером с трамвайный билетик, входные документы. Это служит ярким напоминанием: искусство в любых условиях служит Победе — и вчера, и сегодня.
