Этой осенью тема лозы и винтажей отчасти получила воплощение сразу в двух сериалах
Осенью мир сериалов буквально пропитан атмосферой алкогольных напитков. Сразу два отечественных проекта исследуют виноделие как основу семейных традиций, а зарубежная драма погружает в закулисные интриги семьи Гиннесс, раскрывая истинную стоимость их знаменитого пива. Похоже, настал подходящий момент, чтобы сделать паузу и насладиться чем-то вкусным.
Еще недавно идея сериала, где центральное место занимало бы российское вино, могла бы вызвать лишь ироничные комментарии о его отсутствии. Однако теперь, когда отечественное виноделие вышло на новый уровень и получило более презентабельный образ, оно нашло свое отражение на экранах. Эта осень принесла нам два проекта — «Виноград» и «Виноделы», где тема виноградной лозы и старинных винтажей занимает значимое место.
Сюжеты обоих сериалов объединяет фигура главного героя, который оказывается на виноградниках при весьма необычных обстоятельствах. В «Винограде» мы видим бизнесмена, который из-за проблем в столице вынужден отправиться на юг и вступить в права наследования виноградника. В свою очередь, в «Виноделах» наследником становится владелец разорившейся шашлычной из Челябинска.
Интересно проследить, как авторы сериалов представляют образ современного российского винодела. В «Винограде» главную роль исполняет Павел Прилучный, чьи экранные персонажи традиционно ассоциируются с криминальным или героическим амплуа. В «Виноделах» роль незадачливого владельца шашлычной досталась Роману Маякину, известному по ролям, где его герои проявляют смелость в сочетании с наивностью. Однако в этом же проекте участвуют Елена Подкаминская и Андрей Ургант, воплощающие образы потомственных виноделов.
Андрей Ургант, кажется, естественно вписывается в образ человека, который умеет неспешно наслаждаться вином, и его герой, готовый годами заботиться о виноградных лозах ради будущего урожая, выглядит весьма достоверно. Елена Подкаминская также демонстрирует свою актерскую универсальность, легко переходя от ролей в ресторанах и отелях к работе в полиции, а затем и к жизни на виноградниках.
Степень погружения в винную тематику в этих сериалах различается. В «Винограде» лоза служит скорее живописным элементом южного ландшафта и декорацией для развития романтических сюжетов. В «Виноделах» подход более детализированный: сценаристы, вероятно, рассчитывают, что зрители уже знакомы с такими терминами, как «шардоне» или «рислинг», и даже могут различать их вкусы. Тем не менее, это не меняет общего характера проектов – оба они являются типичными лирическими комедиями, где вино играет роль лишь легкого атмосферного штриха.
В «Доме Гиннесса», недавнем проекте Netflix, тоже нет глубокого погружения в сам процесс производства. Эта драма рассказывает о разделе наследства основателя пивоварни, где семейные конфликты быстро переплетаются с серьезными политическими интригами. Действие происходит во второй половине XIX века, когда компания Guinness является не только символом Ирландии, но и крупнейшим работодателем Дублина. Это обстоятельство становится причиной ожесточенных споров между республиканцами и лоялистами относительно будущего предприятия. В сюжет активно включаются шантажисты и бандиты, а саундтрек усиливается музыкой Fontaines D.C. и других современных групп.
Безусловно, сериал обладает определённым стилем, но ему вредят завышенные ожидания публики. Проект возглавил Стивен Найт, который после успеха «Острых козырьков» стал настоящей иконой британской киноиндустрии. Однако по сравнению с «Козырьками» здесь ощущается недостаток ярких и запоминающихся персонажей, что неизбежно снижает ценность даже самого многообещающего сюжета.
Вероятно, общая проблема многих фильмов, затрагивающих тему дегустации, состоит в том, что недостаточно внимания уделяется самому продукту. Например, роман Питера Мейла «Хороший год» полностью пронизан винной атмосферой Прованса. Однако его экранизация больше сосредоточена на романтических отношениях между персонажами Рассела Кроу и Марион Котийяр, что хотя и интересно, но несколько упрощает винную тематику.
В конечном итоге, методы и приёмы повествования не столь критичны, если фильмы, посвящённые кулинарным или алкогольным изыскам, достигают своей главной цели. А именно: после просмотра у зрителя должно появиться желание побаловать себя чем-то особенным. И в наше время это, безусловно, прекрасная мысль.
