Первая в России выставка, посвященная Сергею Эйзенштейну, открылась в РОСИЗО
В РОСИЗО отмечают столетний юбилей легендарного фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец “Потемкин”». В честь этого значимого события в истории отечественного кино, в выставочном пространстве усадьбы Тургеневых-Боткиных открылась яркая и всесторонняя экспозиция, посвященная великому режиссеру под названием «Сергей Эйзенштейн. Бесконечный человек». Этот материал рассказывает об основных идеях выставки и ее наиболее примечательных экспонатах.
— И это все? Больше ничего? — удивленно спрашиваю у сотрудницы. — Да, это последняя часть, — с улыбкой подтверждает она. Экспозиция, подобно искусно ограненному бриллианту, каждая грань которого манит к внимательному изучению, неожиданно завершилась. После такого глубокого и насыщенного погружения в мир «бесконечного человека» оставалось ощущение, словно оборвался сюжет на самом интересном месте.
Эта многоплановая выставка в усадьбе на Петроверигском переулке всесторонне раскрывает личность режиссера, кардинально изменившего мировой кинематограф. Она подробно освещает его работу в театре, разумеется, в кино, а также его личную жизнь. Цель выставки не в том, чтобы исчерпывающе рассказать о фигуре Эйзенштейна, чье изучение занимает киноведов всю жизнь, а скорее в том, чтобы продемонстрировать его многогранность и приоткрыть зрителю источники его творческого гения через призму различных искусств и культур. Это перекликается со словами научного консультанта выставки Наума Клеймана о том, что таким образом режиссер «возвышал кинематограф».
Посетителей встречает динамичная инсталляция — величественный броненосец «Потемкин», которая служит напоминанием о центральном событии, ставшем поводом для создания этой выставки. Далее представлена история создания знаменитого фильма, проиллюстрированная закадровыми съемками и фотографиями. Однако, самые увлекательные открытия ждут впереди.
Эйзенштейн вне съемочной площадки
Отдельный раздел посвящен Эйзенштейну вне съемочной площадки. Это любопытный зал, раскрывающий нерабочую жизнь режиссера, а его самым удивительным экспонатом, который еще нужно постараться найти, является фотокопия отпечатков ладоней Эйзенштейна. В 1930 году он показывал их хироманту, который предсказал ему недолгую жизнь по возвращении на родину. Еще один забавный артефакт — табель успеваемости Эйзенштейна с неудовлетворительными оценками по чистописанию и рисованию.
Эйзенштейн как художник-декоратор
Школьные учителя явно ошибались, ставя ему тройки по рисованию. Впоследствии режиссер неоднократно доказывал, что его способности в изобразительном искусстве были более чем выдающимися.
Кубизм оказал значительное влияние на творческий путь Сергея Эйзенштейна. Поэтому зал, посвященный театральной работе режиссера, начинается с эскиза Пабло Пикассо «Дружба». Авторы экспозиции стремились показать культурный контекст, в котором формировалось творчество Эйзенштейна.
После демобилизации из Красной Армии в 1921 году Эйзенштейн поступил на работу художником-декоратором в театр Пролеткульта. На выставке представлены уникальные экспонаты из Бахрушинского музея, включая эскизы сценических конструкций для проекта спектакля «Дом, где разбиваются сердца» и эскизы костюмов для постановки «Макбет».
Эйзенштейн — путешественник
Наиболее яркий и колоритный раздел выставки посвящен его путешествию в Мексику в 1931-1932 годах. Среди буйства красок выделяется небольшая, но значимая деталь — комплект миниатюрных игрушек «Коррида» (Бандерильеро, Матадор и Бык) из личной коллекции режиссера, привезенный им в качестве сувенира из этой поездки.
Эйзенштейн — режиссер и его вдохновители
Здесь вновь прослеживается параллель с Франсиско Гойей: в зале, посвященном фильму «Иван Грозный», представлены работы из знаменитой серии Гойи «Капричос». Также здесь можно увидеть рисунки самого Эйзенштейна к сценам фильма, которые демонстрируют его четкое видение и замысел. Связь между Гойей и Эйзенштейном заключается в том, что оба мастера исследовали человеческую природу и пороки общества, воплощая эти темы в своих художественных произведениях, от набросков до кинематографа.
Финальный зал хранит дневниковую запись Эйзенштейна от 23 января 1948 года. Несмотря на ее неразборчивость, она важна, поскольку была сделана незадолго до его ухода из жизни 11 февраля 1948 года.
Как точно заметил куратор выставки Александр Югай: «Эта выставка — лишь приглашение войти в мир великого мастера».
Мы с готовностью принимаем это приглашение и вдохновляемся вновь погрузиться в творчество Режиссера, начав с юбилейного «Броненосца “Потемкина”», затем пересмотрев «Александра Невского» (предварительно насладившись сюитой Сергея Прокофьева) и «Ивана Грозного», продолжая знакомство с его наследием.
