Театр «Мастерская Петра Фоменко» представил новую постановку Евгения Каменьковича — поэтическую мистерию Оли Мухиной «4 дня в 25 кадре» в двух частях, написанную специально для этого коллектива, который ценит и глубоко понимает её творчество.
Сцена из спектакля «4 дня в 25 кадре». Фото: пресс-служба театра.
Творчество Оли Мухиной, как и Киры Муратовой, не всегда встречало однозначное понимание. В прошлом, после выхода фильма Муратовой, Александр Розенбаум, врач по образованию, публично высказался на тему «хорошо бы ей полечиться», на что та остроумно ответила о желании отдохнуть в дорогой клинике и набраться здоровья. Мухина также сталкивалась с критикой после премьеры своей пьесы «Таня-Таня» в 1996 году в «Мастерской Петра Фоменко». Сегодня, когда её новую работу вновь называют «безумной», стоит помнить, что мы все живём в абсурдном мире и в той или иной степени являемся его частью.
Загадочное «Зябликово»
Первое, что видит зритель, пришедший на «4 дня в 25 кадре», — это табличка «Зябликово» с изображением птицы, что вызывает ассоциации с «Бибирево» из «Тани-Тани». Однако, вместо идиллического сада, где «каждый день хорошая погода и птицы поют», Зябликово оказывается элитной психиатрической клиникой. Сценограф Евгения Шутина «высадила» в центре сцены клумбу с пышными, но мёртвыми цветами, создавая образ образцового крематория новейших времён. Зрители попадают на «волшебную гору» — приют для израненных душ, живущих в воображаемой субстанции, подобно героям романа Томаса Манна. Пациенты здесь в основном молоды и возвышенны, они занимаются йогой, арт-терапией, ловят рыбу в клумбах и собирают там грибы.
Персонажи и их безумия
Среди обитателей клиники — «сумасшедший красавец», Борис Бабочкин (Борис Яновский), названный в честь известного советского артиста. Этот неглупый и романтичный молодой человек был отправлен родителями на «перевоспитание» в надежде излечить его зависимость от гаджетов. Его мать, Таня (Серафима Огарева), носит шляпку из прозрачных крыльев и одержима фразой: «Все меня хотят». Сам Борис тоже произнесёт эти слова, будучи одержимым идеальной женщиной по имени Ирина, своего рода блоковской незнакомкой.
Отец Бориса, Подлецов (Амбацрум Кабанян), — нарциссический красавец с впечатляющей фамилией. У этой семейной четы повышенный эротизм и перманентная нега. На наших глазах у Подлецова вспыхивает роман с его бывшей возлюбленной, экзальтированной продавщицей мороженого, которую тоже зовут Таня (Елизавета Бойко). Сын бабочки и нарцисса, по выражению пьесы, оказывается «снежинкой» — так называют некоторых представителей поколения двадцатилетних.
В клинике также присутствуют Ольга Леопардовна (Галина Кашковская) в леопардовом костюме, сочетающая в себе образы Книппер-Чеховой и «простой русской бабы с непростой кредитной историей», отвечающая за кибербезопасность. Среди пациенток — чемпионка по гимнастике Ада (Роза Шмуклер) и мастер спорта по гребле Рая (Мария Геращенко), а также множество других «русских красавиц» в кокошниках, ищущих мужчин.
За порядком следит охранник Магомед Магомедович (Игорь Войнаровский) с кавказским акцентом, который сам походит на пациента, заставляя зрителя сомневаться, на чьей он стороне. А по авансцене периодически проезжает в горизонтальном положении таинственный крокодил.
Новый взгляд на мир
В этой новой работе Оли Мухиной ощущается иной тон, отличный от былой лёгкости её ранних пьес, например «Тани-Тани», где звучала незабываемая фраза: «Кто впустил в дом женщин за сорок?». Сегодня эти женщины сами вошли и смотрят на мир другими глазами. Использование экрана в спектакле, как увеличительного стекла, скорее отвлекает, чем обогащает, возможно, являясь ироничным комментарием к современным театральным приёмам. Спектакль предлагает новый, глубокий взгляд на меняющийся мир и его обитателей.
