В почти разрушенной усадьбе Демьяново Башмет впервые дирижировал последней оперой Чайковского
В старинной усадьбе Демьяново под Клином, несмотря на ее руинированное состояние, на один вечер вновь закипела жизнь. Здесь 5 июля прошла уникальная премьера оперы Петра Ильича Чайковского «Иоланта» в особой версии Юрия Башмета. Зрители стали свидетелями необычного события: на сцене появился «сам» композитор…
Усадьба Демьяново, расположенная недалеко от клинского Дома-музея Чайковского, имеет богатую историю с 1625 года. Хотя сам композитор здесь не жил постоянно, он часто посещал своего друга, брата Сергея Танеева, который был хозяином усадьбы. Сегодня от былого величия остались лишь руины, заросшие, в частности, борщевиком. Однако на один вечер эти полуразрушенные стены стали живописной декорацией, превратившись в замок короля Рене из оперы «Иоланта».
Вокруг усадьбы царила удивительная атмосфера праздника музыки, доступного каждому желающему благодаря свободному входу. Зрители расположились на принесенных с собой пледах, стульях и креслах-мешках вокруг сцены, оснащенной большими экранами. Событие действительно было значимым: Юрий Башмет впервые дирижировал «Иолантой», представив свою авторскую версию оперы, включающую избранные фрагменты. Главной изюминкой стало появление на сцене актера Петра Федорова в образе Петра Ильича Чайковского. Композитор, словно призрак, наблюдал за своими персонажами, размышляя о любви и высоком предназначении музыки, оставаясь незамеченным героями оперы.
Сюжет «Иоланты» хорошо известен: принцесса слепа от рождения и не подозревает об этом, пока ее возлюбленный, рыцарь Водемон, не открывает ей правду. История завершается счастливо, воспевая силу любви. Постановка в Демьяново обрела особый символизм. Этот забытый уголок Клинской земли, казалось, нуждался в возрождении и чуде. И действительно, на один вечер усадьба вновь ожила, наполнившись музыкой и культурой, подобно временам, когда ее посещали выдающиеся деятели искусства: Скрябины, Гнесины, Аполлинарий Васнецов, Андрей Белый. В руинах зажегся свет, и казалось, будто дух самого Чайковского незримо присутствовал, одобряя происходящее.
Само представление было впечатляющим. Сцена, украшенная множеством красных маков (идея режиссера Павла Сафонова), включала кресло, где «композитор» вел свои размышления. Оркестр «Новая Россия» под управлением Юрия Башмета демонстрировал потрясающее звучание, а солисты Большого театра великолепно исполнили свои партии. Художник по костюмам Евгения Панфилова отошла от традиционных образов, одев персонажей в современные, стильные наряды — свободные брюки и пиджаки. Перед началом спектакля исполнитель роли Водемона, Игорь Онищенко, в шутку поинтересовался у журналистов о возрастном ограничении для своего реквизита (бутылки).
Игорь Онищенко отметил необычность костюмов: «Мы привыкли этих персонажей воплощать, как правило, в лосинах, с эполетами и шпагой на ремне, а тут мы выходим в необычных, даже босяцких нарядах. Это нам помогает, мы не строим из себя героев, а выходим в образах почти самих себя».
Атмосфера под открытым небом была непринужденной. Хотя часть мест была организована, многие зрители свободно расположились на траве, используя пледы и стулья, создавая подобие пикника, что соответствовало духу мероприятия. Для тех, кому было плохо видно сцену, велась профессиональная трансляция на больших экранах. Это позволило зрителям не только видеть общее действие, но и наблюдать за крупными планами, словно смотря фильм-спектакль в прямом эфире.
Теги: Россия
