МАМТ открыл свой 107-й сезон, делая акцент на сложной природе женских образов
Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко, ласково именуемый московскими меломанами «Стасиком», распахнул свои двери после летних каникул, ознаменовав начало нового, 107-го сезона. Особенностью предстоящего театрального года станет глубокое погружение в мир женских характеров. Три заявленные премьеры – две оперные и одна балетная – прямо посвящены многогранным героиням. Давайте разберемся, что стоит за этим выбором и какую роль он играет в репертуарной политике МАМТа.
Собрание труппы началось с приветственных речей руководителей: директора Андрея Борисова, главного режиссера оперы Александра Тителя, главного балетмейстера Максима Севагина и главного дирижера Феликса Коробова. Эта «квадрига» руководства может показаться стандартной для оперно-балетного театра, но в случае «Стасика» она имеет особое значение. Ключевая фигура здесь – Александр Титель, не просто руководитель оперной труппы, а главный режиссер театра. Именно это подчеркивает уникальность и художественную направленность МАМТа, основанного не музыкантами, а выдающимися режиссерами – Станиславским и Немировичем-Данченко. В этом театре артисты не просто поют или танцуют; они – поющие и танцующие актеры. Такая богатая история обязывает театр к постоянному поиску, новаторству и борьбе с рутиной. Новый сезон обещает представить все это в полной мере. Как метко выразился Андрей Борисов: «Свет и радость мы ищем не там, где они очевидны, а там, где тьма и хтонь».
Найти «тьму и хтонь» в русской культуре не составляет труда. Поэтому театр, объявивший новый сезон «русским», обратился к произведениям, ярко раскрывающим разнообразные и зачастую противоречивые женские образы.
Первой оперной премьерой станет «Орлеанская дева» П.И. Чайковского. Постановка будет реализована командой Александра Тителя (режиссура), Владимира Арефьева (сценография) и Дамира Исмагилова (свет). За дирижерским пультом – американец Кристиан Кнапп, который сделал Россию своим домом и местом для творчества. Маэстро, получивший дирижерское образование в Петербургской консерватории под руководством великого Ильи Мусина, уже давно сотрудничает с Мариинским театром. Работа над партитурой Чайковского в МАМТе для него – воплощение давней мечты о глубоком погружении в русскую музыку.
Жанна д’Арк предстанет перед зрителями в ноябре. А в марте 2026 года, когда МАМТ отметит столетний юбилей своего пребывания в здании на Большой Дмитровке, состоится еще одна значимая «женская» премьера – опера Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда».
История этой оперы особенно важна для Музыкального театра Станиславского и Немировича-Данченко, ведь именно здесь в 1962 году была представлена её новая авторская редакция под названием «Катерина Измайлова». Теперь же театр заявляет о постановке партитуры в её первой, изначальной редакции. Интерес к первой редакции возрос в 90-е годы, во многом благодаря Мстиславу Ростроповичу, который придал этому возрождению политический оттенок, представляя партитуру как «жертву кровавого советского режима».
Однако вопрос о художественной ценности первой и второй редакций остаётся предметом дискуссий. Известно, что сам Дмитрий Шостакович считал свою вторую редакцию более зрелой и гармоничной. Гениальные композиторы нередко совершенствуют свой стиль, стремясь к просветлению, и это развитие не всегда связано с политическим давлением. Если жесткость и формализм могут быть чертами юношеского творчества, то зрелый художник обычно стремится к гармонии. Таким образом, выбор окончательной версии постановщиками Александром Тителем и дирижером Федором Ледневым сохраняет интригу.
Завершит галерею женских образов балетная премьера: «Анна Каренина» в постановке главного хореографа театра Максима Севагина. Это будет современный балет на музыку композитора Ильи Демуцкого, известного своими работами для балетов и спектаклей Кирилла Серебренникова.
