От мелодрамы и детектива до триллера в проектах о врачах
Для российских актеров и актрис медицинский халат стал таким же привычным элементом гардероба на съемочной площадке, как и военная униформа. Возможно, он даже превосходит ее по частоте появления. Недавно Сергей Гилев, Марина Александрова и Елена Панова примерили на себя образы врачей в новых сериалах. И хотя их экранная униформа может быть схожей, воплощенные ими персонажи медиков кардинально отличаются.
За долгие годы отечественные медицинские сериалы на центральных каналах выработали четкую формулу, сочетающую исцеление и развлекательную составляющую. В этих масштабных проектах врачи героически борются с тяжелыми болезнями в операционных и противостоят невежеству и коррупции в кабинетах руководства. Их личная жизнь также полна испытаний, где они сражаются за сохранение семьи, при этом не лишены юмора и склонности к мелким оплошностям. Однако устоявшиеся шаблоны часто провоцируют желание их нарушить, и некоторые сценаристы с успехом отходят от привычных канонов.
Сериал «Хирург»: Жанровая эклектика
Сериал «Хирург» настолько насыщен событиями, что его жанровую принадлежность определить непросто. Изначально он позиционируется как триллер: центральный персонаж, хирург-трансплантолог, совершает побег из мест заключения, куда попал по вине коллег, и стремится наказать тех, кто разрушил его судьбу. Однако, по всей видимости, создателям было неинтересно просто следовать сюжетной линии голливудского блокбастера «Беглец» (1993) с Харрисоном Фордом, и они обильно приправили повествование разнообразными драматическими элементами.
Повествование постоянно колеблется между мелодраматическими перипетиями личной жизни протагониста и пугающими сценами, связанными с незаконным рынком трансплантологии. По замыслу авторов, эта сфера представлена как настоящий ад: мигранты воспринимаются лишь как источник органов, а случайный студент, потерявший контроль над собой, может лишиться какой-либо части тела. В итоге вместо нагнетания ужаса возникает скорее комический эффект, мелодраматическая составляющая напоминает низкопробные теленовеллы, а детективная линия также не выдерживает критики.
Единственным якорем спасения в этом проекте выступает Сергей Гилев, исполнивший главную роль. Он с поразительной самоотдачей вытягивает на себе и неустойчивый сюжет, и диалоги, которые кажутся недоработанными черновиками, и наивное представление сценаристов о темных сторонах городской жизни. Создается впечатление, что у наиболее ответственных актеров существует своя, негласная «клятва Гиппократа».
Сериал «Дыши»: На грани триллера и бытовой драмы
Марина Александрова, после успешных ролей в ретро-детективах «Мосгаз» и исторических сагах об императрицах, добавила в свою фильмографию еще один значительный проект, согласившись на роль медика. В сериале «Дыши» она воплощает образ акушерки, известной своими «чудесными» способностями, которая оказывается в крайне затруднительном положении. Партнерша влиятельного бизнесмена, связанного с криминалом, настаивает на естественных родах, опасаясь, что кесарево сечение негативно повлияет на ее фигуру. Главный врач клиники, следуя принципу «клиент всегда прав», убеждает героиню Александровой принять эти роды. В итоге младенец попадает в реанимацию, Следственный комитет начинает проверку, а все участники событий пытаются уйти от ответственности.
Часто в медицинских драмах персонажи моментально делятся на антагонистов и протагонистов. Однако в сериале «Дыши» подобное разделение отсутствует. Вместо ясной моральной оценки зритель сталкивается с неоднозначной ситуацией, где череда нелепых случайностей приводит к страданиям людей, которые никому не желали вреда. Помимо основной производственной драмы, сценаристы раскрывают дополнительную линию: главная героиня, сняв с себя образ «суперженщины» на работе, дома превращается во вдову с тремя детьми, борющейся с прогрессирующей алкогольной зависимостью.
В конечном итоге, все персонажи охвачены страхом, ненавистью и эгоизмом до такой степени, что не замечают трудностей своих близких. Именно на этой, казалось бы, невзрачной основе создателям сериала удалось создать подлинный триллер, затрагивающий повседневные проблемы, крах жизненных идеалов и неспособность диагностировать собственные недуги, даже имея медицинское образование.
Сериал «Спросите медсестру»: Классика с элементами героизма
Елена Панова в новом сезоне сериала «Спросите медсестру» вновь воплотила образ медработника, готового прийти на помощь каждому. В первой части проекта ее героиня, пережив скандал на работе, оставляет московскую жизнь и престижную карьеру реаниматолога, перебираясь в Петрозаводск, где устраивается простой медсестрой. Однако ее глубокие знания и обширный опыт превосходят навыки многих местных врачей, позволяя ей спасать жизни пациентов даже на должности, формально не предусматривающей таких полномочий. В текущем сезоне медсестра Валерия достигает заметных карьерных успехов, но вместе с ними сталкивается с вызовами совершенно иного масштаба.
После роли в сериале «Шифр», где Панова изобразила одну из бывших сотрудниц особого отдела ГРУ, которая после войны совмещала гражданскую жизнь с расследованиями запутанных уголовных дел, многие зрители привыкли видеть актрису в амплуа серьезной и надежной женщины. Она предстает своего рода «матерью-покровительницей», всегда готовой прийти на выручку, даже если сама переживает трудности. В «Спросите медсестру» персонаж Елены сталкивается с аналогичными вызовами, и можно утверждать, что ее доктор Валерия оказывает терапевтический эффект как на своих пациентов, так и на аудиторию.
Сериал «Спросите медсестру» по своей сути является медицинской адаптацией таких проектов, как «Шифр», «Ищейка» или «Тайны следствия». Он не предлагает зрителям сложных моральных дилемм и не шокирует трагическими развязками. Подобные сериалы смотрят с твердой уверенностью в торжестве справедливости, и это не предсказание сюжета, а неотъемлемая часть зрительского опыта, служащая своего рода релаксацией после насыщенного рабочего дня и потока новостей.
Традиционные телевизионные проекты, не претендующие на особые изыски, возможно, уступают по популярности современным, эмоционально напряженным драмам и триллерам, но их значимость не теряется. В нынешних условиях порции пусть специфического, но все же необходимого оптимизма должны выдаваться без всяких ограничений.
