На Венецианском кинофестивале классики мирового кино представляют свои новые работы и получают почетные награды.
82-й Венецианский кинофестиваль стал настоящим парадом живых легенд мирового кинематографа. Несмотря на почтенный возраст, эти выдающиеся режиссеры активно продолжают свою творческую деятельность и представляют новые работы, получая заслуженные награды еще до официального закрытия фестиваля.
В рамках внеконкурсной секции документального кино зрители увидели фильм «Призрачные слоны» от знаменитого немецкого режиссера Вернера Херцога, который многие годы живет в Соединенных Штатах. Незадолго до своего 83-летия (5 сентября) Херцог получил награду из рук другого мастера — Фрэнсиса Форда Копполы, который сам недавно перенес госпитализацию в Италии.
Полным сюрпризом стало появление итальянского классика Дарио Ардженто, когда-то известного как «великий и ужасный», перед показом африканского авангарда в программе «Дни Венеции». 7 сентября ему исполнится 85 лет. По этому поводу была организована незапланированная церемония: короля фильмов ужасов, подарившего миру такие шедевры, как «Суспирия», «Четыре мухи на синем вельвете», «Дрожь», «Инферно», «Призрак оперы», под руки сопроводили на сцену. Он произнес долгую речь на итальянском языке, которую не стали переводить на английский из-за затягивания церемонии, поскольку африканская съемочная группа ожидала начала показа своего фильма. После вручения премии Ардженто так же деликатно вывели из зала, не давая никому к нему приблизиться.
Тайваньский режиссер Цай Минлян, значительно моложе своих коллег, но давно признанный одним из киносвятых, прибыл в Венецию с внеконкурсной картиной «Возвращение домой» и был удостоен награды по случаю 100-летия Международной федерации кинопрессы ФИПРЕССИ. Это его седьмая премия от венецианских кинокритиков.
Во внеконкурсной программе также состоялась премьера фильма «В руке Данте» Джулиана Шнабеля, снятого по мотивам романа американского писателя Ника Тошеса. В картине задействован внушительный актерский состав, включая Аль Пачино, Джерарда Батлера (появившегося в образе блондина), Джона Малковича и даже Мартина Скорсезе. Похоже, работа над фильмом доставила им удовольствие, хотя сама лента не отличается особой динамичностью.
Шнабель, известный по таким работам, как «Скафандр и бабочка», «Пока не наступит ночь» и «Ван Гог. На пороге вечности» (за роль в котором Уиллем Дефо получил Кубок Вольпи в Венеции), представил не традиционный байопик о великом авторе «Божественной комедии» Данте Алигьери. Его новый фильм — это также современная история о неизданной рукописи Данте, попавшей в руки мафии. События настоящего показаны в черно-белой гамме, а прошлое — в цвете.
Оператором фильма выступил выпускник ВГИКа и ученик легендарного Вадима Юсова, Роман Васьянов. Он снимал «Тиски», «Стиляг», «Одессу» Валерия Тодоровского и более десяти лет успешно работает в США над такими проектами, как «Отряд самоубийц» и «Ярость». Васьянов также сотрудничал с Кириллом Серебренниковым над картиной «Лимонов, баллада об Эдичке» и дебютировал в российской режиссуре с фильмом «Общага» по роману Алексея Иванова. Его работа над фильмом о Данте и мафии выполнена превосходно, особенно впечатляет черно-белая часть с выразительными крупными планами Аль Пачино и его коллег.
Роль Данте исполнил Оскар Айзек. Он же играет в современной части сюжета человека, нанятого мафией для подтверждения подлинности старинной рукописи, но события разворачиваются по совершенно непредсказуемому сценарию. Джерард Батлер сыграл не только папу Бонифация, но и персонажа, устраняющего любого, кто встречается на его пути. Франко Неро появляется лишь на мгновение, чтобы получить роковую пулю. Аль Пачино мастерски воплотил образ отца, который, казалось бы, гордится своим нечистоплотным сыном-брокером, но при этом ничего не делает, чтобы помочь ему. Эта небольшая новелла в исполнении Пачино превратилась в мини-шедевр.
Помимо конкурсной программы, внимание привлек «Провод мертвеца» крупнейшего независимого режиссера США Гаса Ван Сента, которого также чествовали в Венеции. Он вернулся на фестиваль спустя 30 лет с виртуозной стилизацией под кино 1970-х годов.
Гас Ван Сент, последние шесть лет посвятивший телевизионным проектам, наконец вернулся к большому кино и выразил огромное удовольствие от этого. Возвращение на остров Лидо, где он представлял «Мой личный штат Айдахо» и «Даже девушки-ковбои иногда грустят» в начале 1990-х, оказалось для него ностальгическим. В те времена на фестивале с Ван Сентом присутствовал Ривер Феникс, старший брат Хоакина Феникса, удостоенный Кубка Вольпи за лучшую мужскую роль в «Моем личном штате Айдахо», который, к сожалению, ушел из жизни несколько лет спустя из-за передозировки.
История кинематографических связей вновь проявилась с триумфом Ван Сента в 2003 году в Каннах, где его фильм «Слон» получил «Золотую пальмовую ветвь», хотя многие ожидали награды для «Догвилля» Ларса фон Триера. Главную роль в «Проводе мертвеца» исполнил шведский актер Билл Скарсгард, сын Стеллана Скарсгарда, любимого актера Ларса фон Триера (талант явно передался по наследству). Билл Скарсгард приобрел широкую популярность после экранизаций романов Стивена Кинга «Оно» и «Оно-2», где он сыграл клоуна Пеннивайза. В фильме Аль Пачино исполнил роль отца заложника — нечистоплотного брокера, который, казалось бы, гордится своим сыном, но при этом не желает ему помогать.
Действие фильма «Провод мертвеца» разворачивается в 1977 году. Как и многие другие картины нынешнего фестиваля, сюжет основан на реальных событиях прошлого, которые, однако, по-разному перекликаются с современностью. Тони Кирисис, придя в офис с коробкой, потребовал встречи с ипотечным брокером Ричардом Холлом (Дейкр Монтгомери), который обошелся с ним несправедливо. В ту наивную эпоху его пропустили с коробкой, хотя с высоты сегодняшнего дня сразу понятно, что в ней находилось оружие. Тони использовал самодельное устройство, известное как «провод мертвеца», чтобы держать в напряжении не только свою жертву, но и целую группу полицейских.
Тони требовал чек на несколько миллионов долларов и публичных извинений в качестве компенсации за потерянные деньги и моральный ущерб. Происходящее транслировалось в прямом эфире всеми доступными на тот момент средствами, и люди с интересом следили за развитием этого захватывающего зрелища, требуя продолжения. Эта работа Гаса Ван Сента стала одной из лучших на нынешнем Венецианском фестивале, что, вероятно, стало неожиданностью для многих, кто не ожидал такой виртуозности от маститого режиссера.
