Театральный сезон подошел к концу, оставив за собой насыщенный след: 280 премьер, активное внедрение цифровых технологий и искусственного интеллекта, новые правила продажи билетов по паспортам, а также пристальное внимание к кадровой политике. Не обошлось и без скандалов, включая обыски в крупнейших театрах страны. Давайте разберем, чем запомнился этот сезон, какие вызовы он поставил и какие перспективы открыл.
Основные достижения и постановки
Министр культуры Москвы Алексей Фурсин отметил успешность прошедшего сезона, который принес 280 премьер. Особо ценно, что количественные показатели сопровождались высоким качеством постановок, значительно превзойдя по числу прорывных работ предыдущий сезон.
Сезон порадовал разнообразием и качеством постановок. Малый театр удивил свежим прочтением классического водевиля «Лев Гурыч Синичкин». На сцене Театра на Бронной Константин Богомолов представил мощные манифесты — «Чайку» и «Смерть Тузенбаха…». РАМТ впервые воплотил на сцене роман Ивана Шмелева «Лето Господне», а постановка Марины Брусникиной заставила задуматься о подлинных семейных ценностях. Вахтанговский театр произвел фурор «Солнцем Ландау» Анатолия Шульева, обратившись к теме науки и великих открытий. Проект Александра Домогарова «Вертинский» затронул актуальную тему эмиграции, а саунд-драма Владимира Панкова «Курьер» в ЦДР вновь привлекла внимание современной молодежи к повести Карена Шахназарова.
Изменения в аудитории и кадровой политике
Примечательно, что изменился состав театральной аудитории: социологические исследования показывают, что теперь она распределена равномерно между возрастными группами от 19 до 59 лет, что является позитивным трендом для театров.
Положительной стороной сезона стала активизация работы с кадрами. Департамент культуры запустил Всероссийский конкурс «Таланты» для создания кадрового резерва руководителей театров Москвы. Около 400 претендентов из 46 регионов участвовали в отборе, и 40 наиболее перспективных прошли стажировку в столичных театрах и обучение в ГИТИС. Первые результаты уже видны: в Театре на Покровке сформирован новый руководящий состав во главе с Дмитрием Бикбаевым и Алексеем Родиным. Кроме того, сцена «Мельников» (бывший Театр Виктюка) примет проект Ольги Субботиной. Этот шаг, хоть и запоздалый, важен, тем более что Вахтанговский фестиваль театральных менеджеров уже много лет успешно выявляет и развивает талантливых управленцев, акцентируя внимание на практической реализации идей.
Реформы и спорные моменты
В этом сезоне снизилась активность в политике слияния театров. Единственным обоснованным исключением стало объединение «Ленкома» с Центром драматургии и режиссуры (ЦДР). Назначение Владимира Панкова, ранее возглавлявшего ЦДР и выведшего его на высокий уровень, худруком «Ленкома» вселяет надежду на успешное сотрудничество. Однако, в целом, опыт предыдущих слияний не принес ожидаемых положительных результатов. Тем не менее, есть и приятные моменты: например, Евгений Герасимов, став худруком Театра сатиры, вернул на фасад здания театральные маски, которые считаются его оберегом.
Отрадно, что приостановлен процесс объединения нескольких театров под единым руководством, что ранее привело к концентрации нескольких площадок у таких руководителей, как Евгений Герасимов (Малая Ордынка, Сатира, сцена «Прогресс»), Владимир Машков (Театр Табакова и «Современник») и Константин Богомолов (Бронная и сцена «Мельников»). Вероятно, было принято решение снизить нагрузку на творческих лидеров.
Важным прецедентом стало восстановление на работе части артистов, уволенных из Театра Российской армии, а также ранее из Ермоловского театра. Суды встали на сторону работников, обязав дирекции компенсировать вынужденные простои и моральный вред. Этот опыт подчеркивает необходимость строгого соблюдения Трудового кодекса театральным руководством.
Технологии и патриотизм в театре
Все активнее обсуждается внедрение искусственного интеллекта в театральное искусство, где он уже генерирует тексты пьес и песен. Михаил Швыдкой на Культурном форуме выразил обеспокоенность, что опасность заключается не столько в том, что машины создают тексты, сколько в том, что люди могут начать подстраиваться под ИИ и терять свою индивидуальность.
Беспрецедентным стал инцидент с отменой гастролей Вахтанговского театра в Севастополе. Запрет губернатора, мотивированный тем, что театр представлял постановки «предателя Туминаса», оказался абсурдным, учитывая, что Туминас умер более года назад, а афиша была согласована Министерством культуры РФ. Этот случай демонстрирует опасное проявление карьерного патриотизма, который может нанести больший вред, чем любые «неугодные» спектакли.
Вопрос патриотизма вновь актуализировался в связи с подписанием Президентом указа о создании Патриотического театра, который, как ожидается, возглавит Захар Прилепин. Несмотря на личную последовательность писателя, само название театра вызывает дискуссии, поскольку истинный патриотизм не исчерпывается лозунгами и вывесками.
Награды, цифровизация и экономика
Национальная театральная премия «Золотая маска» стала объектом серьезных реформ. Союз театральных деятелей под руководством Владимира Машкова провел конференцию с участием представителей театров со всей страны, где были выработаны предложения по устранению системных недостатков премии и обеспечению равных возможностей для всех направлений театрального искусства. Этот процесс требует времени и терпения, чтобы достичь желаемых результатов без поспешных решений.
Онлайн-трансляции спектаклей зарекомендовали себя как мощный инструмент расширения аудитории. Мариинский театр лидирует с более чем 90 миллионами просмотров, за ним следует Большой театр с 6,5 миллионами зрителей по всему миру. Проект «Золотая Маска online» также подтверждает огромный потенциал цифровых форматов.
Новая единая билетная система «Мосбилет», призванная централизовать продажу билетов для всех театров и интегрированная с Mos.ru, вызвала активные дискуссии. Хотя многие признают её потенциал, система нуждается в доработке для эффективного функционирования.
Историческая память и текущие вызовы
В этом году Ярославский театр имени Федора Волкова отметил 275-летие. Будучи старейшим русским репертуарным театром, он является родоначальником всего отечественного театрального искусства. Удивительно, что уже в XVIII веке Федор Волков продемонстрировал дальновидность и стремление к социальной справедливости, открыв театр, вмещающий 1000 зрителей, доступный для всех желающих, что подтверждает слова великого Щепкина: «Волкову, Волкову мы обязаны всем».
Под конец сезона театральное сообщество потрясла новость об обысках в трех театрах, которыми руководит Владимир Кехман, а сам он давал показания Следственному комитету по поводу возможных нарушений при реконструкции МХАТа имени Горького. Хотя точные причины происходящего неизвестны, в театральных кругах циркулируют различные версии, включая подготовку МХАТа под Патриотический театр. Ситуация остается неясной, поскольку Кехман продолжает курировать масштабные государственные проекты.
Завершая обзор, стоит упомянуть о росте цен на билеты. В новом сезоне средняя стоимость билета по России увеличилась на 14% до 2,4 тысячи рублей, а в Москве — на 9% до 3,2 тысячи. При этом данные Росстата значительно отличаются от показателей билетных операторов, что вызывает вопросы о прозрачности ценообразования. Особенно это касается ведущих столичных театров, где стоимость билетов в партер может достигать десятков тысяч рублей, что противоречит заявленным принципам доступности культуры.
