Премьера по роману «Отцы и дети» прошла в Театре Роста в Царицыно.
Обновленный Театр Роста в Царицыно, несмотря на современное название, сохраняет фокус на детской и подростковой аудитории, характерный для областных ТЮЗов. Похоже, что создатели новой постановки романа Тургенева «Отцы и дети» последовали принципу Аркадия Аверченко — говорить с молодежью открыто на сложные темы, такие как любовь и смерть.
Постановка «Отцов и детей», созданная режиссером Ириной Керученко (также автором инсценировки) и художником Игорем Вахитовым, получилась очень точной по отношению к оригинальному тексту Тургенева. Она передает достоверность в деталях, психологии героев, языке и даже жестах. Спектакль воспринимается как оживший роман, перенесенный на сцену, без модных, но часто раздражающих попыток осовременить классику. Это является как плюсом, так и минусом постановки, поскольку для юных зрителей она может остаться такой же сложной для восприятия, как и сам роман. Трудно ожидать, что подростки легко поймут диалоги о философских течениях или споры о роли науки и искусства. Театр здесь бессилен; задача объяснить эти нюансы лежит на школьных учителях. Создателям спектакля удалось оживить произведение благодаря исторически точным костюмам и удачному подбору актеров на ключевые роли.
Отдельно стоит отметить успешное сотрудничество художника по костюмам Натальи Спасской и актера Кирилла Водолазова, исполнителя роли Базарова. Эффектные черные сапоги Базарова, созданные Спаcской, были эффектно обыграны Водолазовым. Ирина Шестерина, выпускница Театральной школы Константина Райкина, убедительно воплотила образ Анны Одинцовой, аристократки, объекта страсти Базарова, ее игра была практически идеальной. Значительную роль в создании образа Одинцовой сыграли и потрясающие платья, как парадные, так и траурные.
Как и следовало ожидать в театре, ориентированном на юного зрителя, большая часть аудитории состояла из детей. Автор этой рецензии заметил двух десятилетних мальчиков со смартфонами, сидевших позади, и мысленно отметил их как индикатор интереса публики. В начале спектакля, где разворачивались диалоги, отражающие вечные противоречия между поколениями, мальчики явно скучали и играли с телефонами. Однако по мере развития сюжета, особенно с появлением любовных интриг между Одинцовой и Базаровым, а также Аркадием Кирсановым (которого сыграл Владислав Калашников) и Катей (Екатерина Короткова), их внимание изменилось. Парни пересели ближе к сцене и с полным вовлечением следили за происходящим. Романтические сюжетные линии, красивые персонажи, элегантная обстановка, дуэли, музыка, танцы — вся эта атмосфера дореволюционной эпохи, от музыки Шуберта до деталей быта, полностью захватила их внимание.
Дети в зале живо реагировали, смеясь над комичным образом дворецкого Одинцовой, которого убедительно сыграл Дмитрий Сидоренко. Хочется верить, что за их улыбками также скрывалось сочувствие к простым и немного наивным родителям Базарова, роли которых исполнили опытный актер Андрей Бутин и заслуженная артистка России Марина Виноградова.
Исполнение роли Базарова Кириллом Водолазовым в первой части спектакля, возможно, не было столь сильным, как в финале; его вальяжность иногда казалась скорее актерской, чем персонажной. Однако артист, кажется, копил энергию для заключительных сцен, где в тревожном красном освещении предстал образ Базарова как мистической фигуры, поглощенной идеями саморазрушения. Его странное поведение умирающего героя было пугающим для публики любого возраста. Автор рецензии сверил последние слова Базарова на сцене с текстом романа, даже нарушив театральный этикет, открыв книгу на телефоне. Диалоги были воспроизведены с полной точностью, включая предсмертное бормотание: «И довольно! — Теперь… темнота…». Завершение спектакля затемнением сцены и падением занавеса в этот момент было ожидаемым, но при этом единственно верным решением. Базаров ушел из жизни. Но его образ будет возрождаться вновь и вновь, пока роман «Отцы и дети» будет находить своего читателя и привлекать режиссеров. В этом и проявляется бессмертие великой классики.
